课程介绍

1、艺术未来会有怎样的流变与创新？

2、艺术家的“憨”与“真”为何如此可贵？

3、如何看待艺术的想象与写实？

4、怎样透过艺术反思社会与生活？

我们想象中国古典画家，总是白胡子老人——明清文人画确立了山水中的老人符号，晚清民初的黄宾虹、齐白石、张大千，坐实了这类符号的单一想象——在《千里江山图》中，我分明看见一位美少年，他不可能老，他必须十八岁。再小几岁，再老几岁，不会有《千里江山图》。王希孟好像知道，过几年，他就死了。

王希孟《千里千山图》局部，1113年，现藏于北京故宫博物馆

少年王希孟学画，被皇家画院录取，献了几次作品，不够好，皇上念其聪明，亲自调教，不到半年就画了这幅大画，得徽宗夸奖，赏他官位。

“局部”第一集，讲王希孟《千里江山图》，本是淙淙流淌般的叙述，当我听到陈丹青老师念出那句结束语”王希孟好像知道，过几年，他就死了“，哗......仿佛突来的悬崖之瀑，我忽然觉得真是太美了！那种不自知，太美了。十八岁干的事，多半不自知，也好在不自知，就像上帝让他做了这件事。

陈丹青看王希孟的十八岁是”光华灿烂“，我也是为这样奢侈地活过的少年动心和热爱的。

不少考究的工艺，只雇童子，过十四岁就不要了，因为心不静，心不纯了。

听过教堂的唱诗班吗？那种全神贯注，那种精密和神圣，是少年儿童最最珍贵的一切，过了十八岁，就转向智力，好比花谢了，开始结果子。

所以不要小看十八岁。王希孟画《千里江山图》时，年龄十八岁。中岁晚年的画工拿不下这等恢宏的画面，而十八岁上的眼光、心胸、气局，真像是大清早，高山巅峰老远老远四处看，处处看在眼里，处处要画它出来。

你看《千里江山图》的开阔，开阔得非常具体。如果从这幅画切割一百个局部，每个局部都是一幅画，都是细节。

绘画是手绘的，手艺第一。手艺之上，又是眼光第一。眼光，一是指观察之眼，一是指一边画着，一边如何判断自己的手艺。后者仍属技艺，包含经验，宫廷画师有得是这样的一流高手；前者，那是要看天分了。同一片山水，天才所见、庸才所见，出来不同的画格与画境。

十八岁的感知系统，是全息的，好比崭新的电脑，搜索功能，下载功能，反应功能，绰绰有余，灵极了。少年看世界，简直浑身摄像头，年轻新手画画，只要技艺在手，一半是逞能的快感，一半是他对眼前的世界太好奇，太动心，太热爱。少年，是拿着生命力和感觉做事情。

通常成年的老熟的大师，喜欢做减法，也就是所谓取舍和概括，而18岁的王希孟，他是忙着做加法，人在18岁，才会有这股子雄心和细心，一点不乱，不枝蔓，不繁杂。他在黄金时代（中国山水画的黄金时代）只有十八岁。他好像知道，过几年，他就死了。

“天意”这件事，确乎有的：王希孟与他的十八岁，纯属天意！“天作之合”这句话，确乎对的：“千里江山图”与“王希孟”三字，多么般配！

我忽然有点羡慕宋徽宗，他知道，他画不出《千里江山图》，但是，有这样一位美少年被他看见了啊。